【转】中国只有俩导演，一个叫贾樟柯，一个叫姜文

中国只有俩导演，一个叫贾樟柯，一个叫姜文

2010-12-18 14:38:19 　　来自: 谈调 (30天吹一次号)
让子弹飞的评论









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http://movie.douban.com/review/4534025/
　　
　　
　　 我一直认为，中国只有俩导演，一个叫贾樟柯，一个叫姜文。即使姜文只拍一个《阳光灿烂的日子》，贾樟柯只弄个毕业作品《小武》，我都会这么认为。
　　 如果姜文是站着挣钱的，贾樟柯就是走路挣钱的，或者是流浪着去挣钱。所以就说说这俩人的电影吧。其他跪着的和走路歪斜的，都不提了。至于冯小刚说他是坐着挣钱的，这里提醒他一句：当你的周围，有人在顽强的站着，有人像奴隶在卑怯的跪着，而大多数人在痛苦的趴着，他们站起来又倒在你脚下，你还能安然自得的坐着？你就没发觉自己的姿势很操蛋？
　　 话归正题。
　　 对《让子弹飞》有任何感觉不对的地方，在贾樟柯的电影里你都能找到弥补。但你不能因此说姜文不如贾樟柯。贾樟柯的电影，工于记事，他要记录历史，这是他的电影追求，在慢悠悠的影像记录里投下他悲悯的感受，历史的车轮仓皇而无情，谁不是被碾过的一粒米？他就蹲在巨大的轮子下，认真记录被碾过的一下。
　　 而姜文呢？他可不觉得自己也是粒米。他叫自己英雄。也许小时候在唐山穿着一身旧军装，手里假装有枪，对着避孕套吹起来的气球瞄准那一刻起，他就把自己当英雄了。英雄从来都想要改变历史。所以姜文的电影，重在说话，而不是记事。他拍电影的最终追求，也就成了找到最好的方式把话说出来。
　　 从艺术的角度讲，贾樟柯拍电影的姿态，放在任何一个地方，任何一个时间里，他都是一个地地道道的艺术家。这也就好理解，只要他拍东西，国外的电影节就给他奖。这种艺术家，在哪里都是稀缺的玩意。姜文有时算得上艺术家，有时不是。他会看不起艺术，尤其当他觉得艺术妨碍了他说话时。
　　 贾樟柯不喜欢让电影里的人物说话，他用长长的镜头告诉你想说的。太深刻了，话就说不出来，语言就苍白了。他天生就是一个艺术家，他是安东尼奥尼和英格玛在西方世界以外留下的唯一一块衣钵。而姜文的偶像显然是黑泽明。《鬼子来了》姜文恨不得把开始的字幕改为“黑泽明作品”。《子弹》里他固执的把《太阳》的音乐照搬过来，我想，一定是这段音乐让他闻到了《七武士》的气息。但姜文未必想成为黑泽明。他们不是一类人。黑泽明始终是在认认真真的做电影，一个真正的电影人。姜文算吗？他的“杂念”太多，不知到自己到底想成为谁。
　　 贾、姜两个人好像认识。记得贾樟柯刚拍电影不久，姜文就赞叹不已，“年纪轻轻，拍出的东西这样老道”。在我印象里，这是中国所谓“知名导演”里，唯一对贾樟柯夸奖和认可的声音。张艺谋、陈凯歌、冯小刚等，我不知道他们是真看不出贾樟柯电影的价值所在，还是嫉妒他“站在那里”？还是恐惧他就是 “第五代电影导演”的掘墓人？
　　 贾樟柯完成了自己的三部曲之后，视野早已离开了那个黑色的乡镇。《三峡好人》很好。他最近的一个电影《海上传奇》，即使只拍两个镜头，就是一部好电影——弄堂里四个上海老女人在打麻将，一个人在旁边看；一个青年农民工在灯火辉煌的世博馆旁的阴影里独自跳舞。
　　 还有，他和赵涛的关系，挺好。
　　 姜文的新片《让子弹飞》，昨晚看的六点半的场。后来看到那么多好的影评，我挺吃惊。都看懂了姜文？还有老罗的影评也让我吃了点惊，一头被阉来煽去的牛，竟嫌姜文“用力太猛”了。哈哈。
　　 我曾害怕这样一件事。一个导演娶了一个叫周韵的女人，那个女人为他生了一窝孩子，这时他突然发现，和孩子和女人跪下在一起安祥着不是也很好吗？看完《让子弹飞》，我放心了。他还是敢把枪交到对手手里，里面只有一发子弹。